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[原创] 导演与剪辑史

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发表于 2020-4-19 22:05:40 | 显示全部楼层 |阅读模式
写此文,只为板块抛砖引玉。至于理论赞同与否,只能用电影里的一句老话,一千个人拍《哈姆雷特》,就有一千种风格。
我们所了解的,电影里面分不开的一个关键词就是蒙太奇。什么是蒙太奇,为什么要用到蒙太奇。我自身是学影视的。我大学已经度过了两年多,经历数次考试,几乎每次试卷上少不了的一个题目就是蒙太奇,我个人总会在卷子上给的答案是,镜头和镜头组接在一起就是蒙太奇,只要不是长镜头那必定是蒙太奇。蒙太奇离不开的是三位苏联的老大爷(老导演),库里肖夫, 爱森斯坦等等等。或许你读到此的时候再想讲这些有什么用呢?不要着急。无论是导演和剪辑还是电影和剪辑,离不开都是这些人和这些事。话回上文,库里肖夫最著名的就是他的实验(效应)有兴趣的朋友可以去搜索下。以前的电影大多数就像咱们拿个DV机器,对着一个地方,摄影机都不动的拍到磁带没了,或者没电了,不能拍为止,第一个尝试剪辑的是格里菲斯的一个助手,因为以前的电影实在乏味,不过那个时候或许还没到库哥那么精神地步。
库里肖夫效应是一种心理效应。库里肖夫这位苏联电影工作者在十九岁的时候发现一种电影现象。也就是,他给一个演员的特写镜头分别在后面接上三种不同的内容。结果是观众在看的时候,根据后面出现的那个镜头的内容来断定那个特写镜头中的人的情绪。比如后面接的是一个欢乐的的场面,于是观众觉得那人的脸上露出了笑容。如果接的是一个悲伤的内容的镜头,则观众会觉得那个特写中的人脸是悲伤的。从心理学来说,这是观众把他自己的感觉投射到那个人的脸上。其实那几个不同性质的例子里的特写镜头是一样的,是同样的镜头后面接了不同内容的镜头。观众认为那个特写镜头中的人的表情变了。
好了,到此,已经知道了,电影发展如果没有苏联美学,没有蒙太奇,电影估计已经没有现在的地位,没有发展的空间了。所以在我个人认为,导演在拍摄电影和编剧写剧本的时候离不开的就是蒙太奇,而剪辑,我们一直注重的思维,这个思维怎么来,怎么合理,我认为就是蒙太奇。一个剪辑师,成功的诱因就是把导演拍摄完毕的素材,拿过来,合理的更好自然的表达出导演的创作意图,把镜头和镜头合理完美的结合起来,那一个剪辑师算是成功了。
附件里是两篇TXT文档,是基础的镜头语言,和镜头一般组接。
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